中国人写起英雄来，虽然也相信无情未必真豪杰，但是其主流是水浒式的，农民式的禁欲主义，中国的传统道德审美也喜欢周恩来与邓颖超的相濡以沫，而绝非毛泽东的浪漫不羁

　　　　因而见识了《独身男人》，一部很轻、很美、很哀，很残落的电影。

　　　　《恋人结》的布局有良多是平行成长的，那种散文诗的叙事体例，让这部影片加倍诗意化，屈然和侯嘉别离在收罗怙恃定见是不是往外埠时，镜头在侯家和屈家往返切换，两家怙恃虽对此立场纷歧，但成果倒是一样的，让不雅众从中感触感染到屈然和侯家相爱又不克不及在一路的无奈，导演成心淡化故事表层的冲突，更加正视潜隐在人力心里深层的矛盾，但在片子中反应出的是富有散文化和诗意化的特点，屈然和侯家既不想背背怙恃，又想毕生相守，但因为家庭缘由和封建不雅念让两人痛不欲生，这也反应出那时有良多有恋人不克不及终成家属，爱是人的本能，可因各种缘由抹杀了这类本能，心里的疾苦是极致的。

演员方面，该剧没有起用什么大牌，因为全剧的重点都放在了刚刚出炉的视后胡杏儿一人身上...