再是李桂林，从片头到片尾感受都是一个不学无数的混混，可是在于汪工扳谈可以看出也是一名有设法有主见的人，也许也曾有胡想，只是时期注定了悲剧。

　　　　现代的台北，是一个异化而冷酷的处所，人在这个城市里，变得如斯的局限而孤傲。

《艺术家》从一起头就并未筹算百分之百地还原默片时期的元素，更多地，倒是经由过程暗喻和明喻，对曾的默片和有声片的交代时期，轻松地回首和嘲弄。

可以说，方登的悲剧命运既是小我的，同时也是阿谁特定年月的产品，激昂大方鼓动感动的最后岁月遭受不成预知的天降灾害，而物资（地动带来的扑灭和匮乏）和崇奉（先是对孩子来讲同等于崇奉的亲情，长年夜后是全部社会的贸易化和冷酷化）的两重垮失落，注定了将以方登们作为汗青悲剧的祭品。...